Convidei a Tamodachi (que parece estar desaparecida, mas apenas anda exausta do brilho dos computadores) para ir ver a
Companhia Portuguesa de Bailado Contemporâneo. A sala era acolhedora, os lugares privilegiados, tal como a possibilidade de assistir a um espectáculo que condensa em si três vozes.
Quando vi os primeiros minutos da
Fragmented Bodies, de
Gagik Ismailian, ocorreu-me que invejamos @s artistas não pela sua fama, mas pela sua liberdade. Num passado ainda recente, parte das profissões ligadas à arte eram mal vistas pel@s portugues@s: actores e actrizes eram vistos como boémios, com condutas demasiadamente liberais, pouco enquadrados na norma que ditava trabalhos das 09 às 18 e que se pernoitasse em casa, com tectos a tapar o céu estrelado, que a noite essa fez-se para dormir e não para sonhar. In-ve-ja. No fundo, era a inveja da possibilidade que el@s têm de sonhar (e tornar os sonhos realidade) no seu próprio trabalho, no seu quotidiano, de conhecer pessoas e autor@s novos, de trabalhar enquadrad@s numa norma que não entendem e na qual não podem penetrar.
Fragmented Bodies é uma peça inspirada em Foucault (Vigiar e Punir) em que @s bailarin@s (cinco) vestem uniformes laranjas a lembrar prisioneiros e segundo o coreógrafo:
"segue uma viagem que começa no corpo inocente até chegar ao ser aprisionado e à sua fúria de se sentir preso numa cela".
Porque Fragmented Bodies é uma peça forte, quase dolorosa,
Amor aos Retalhos, de
Cláudia Nova (ex prima bailarina do extinto Ballet Gulbenkian), foi uma surpresa particularmente agradável.
"Será o meu amor por ti um distúrbio? Um distúrbio?", repete a voz que verbaliza os movimentos da bailarina. Há quem fale em excesso de dramatismo no bailado contemporâneo e que em oposição a esse drama não se conseguem exprimir sentimentos. Mas o trabalho de Nóvoa consegue transmitir as emoções de quem escreve, aguarda, recebe, lê, rasga e reconstrói cartas de amor.